프리즘오브 37호 <드라이브 마이 카>
하마구치 류스케는 인간의 말하기와 듣기, 타인의 내면에 접근하는 방식, 그리고 관계가 빚어 내는 균열과 화해의 가능성을 집요하게 탐구해 온 연출자입니다. <드라이브 마이 카>는 그의 영화 세계가 한층 성숙한 지점에 도달했음을 보여 주는 작품입니다. 프리즘오브 37호에서는 <드라이브 마이 카>와 이를 둘러싼 다양한 맥락을 종합적으로 분석합니다. 감독 하마구치 류스케, 안톤 체호프의 『바냐 아저씨』, 그리고 무라카미 하루키의 원작 소설들을 가장 먼저 들여다보며 작품의 미학적, 서사적 기반을 정리합니다. 이어서 <드라이브 마이 카>의 플롯과 각색, 배우와 연기, 다국적 언어, 음악과 사운드 등 다양한 요소를 세밀하게 검토합니다. 나아가, 무라카미 하루키의 소설을 영화화한 작품들과 <드라이브 마이 카>를 비교하고, 상실과 치유라는 테마 하에 일본 영화계의 동향을 살핍니다. 또한 하마구치 류스케의 연출 방식에 영향을 주었으리라 짐작되는 에릭 로메르의 작품 세계까지 조명합니다.
하마구치 류스케 감독과의 인터뷰에서는 오토의 목소리, 다언어 연극, 자동차라는 공간, 우연의 개입 등 그의 영화 세계를 이루는 핵심 개념들을 직접 그의 언어로 들여다보며 작품의 중심 사유를 더욱 입체적으로 전달합니다.
프리즘오브 37호 <드라이브 마이 카>
하마구치 류스케는 인간의 말하기와 듣기, 타인의 내면에 접근하는 방식, 그리고 관계가 빚어 내는 균열과 화해의 가능성을 집요하게 탐구해 온 연출자입니다. <드라이브 마이 카>는 그의 영화 세계가 한층 성숙한 지점에 도달했음을 보여 주는 작품입니다. 프리즘오브 37호에서는 <드라이브 마이 카>와 이를 둘러싼 다양한 맥락을 종합적으로 분석합니다. 감독 하마구치 류스케, 안톤 체호프의 『바냐 아저씨』, 그리고 무라카미 하루키의 원작 소설들을 가장 먼저 들여다보며 작품의 미학적, 서사적 기반을 정리합니다. 이어서 <드라이브 마이 카>의 플롯과 각색, 배우와 연기, 다국적 언어, 음악과 사운드 등 다양한 요소를 세밀하게 검토합니다. 나아가, 무라카미 하루키의 소설을 영화화한 작품들과 <드라이브 마이 카>를 비교하고, 상실과 치유라는 테마 하에 일본 영화계의 동향을 살핍니다. 또한 하마구치 류스케의 연출 방식에 영향을 주었으리라 짐작되는 에릭 로메르의 작품 세계까지 조명합니다.
하마구치 류스케 감독과의 인터뷰에서는 오토의 목소리, 다언어 연극, 자동차라는 공간, 우연의 개입 등 그의 영화 세계를 이루는 핵심 개념들을 직접 그의 언어로 들여다보며 작품의 중심 사유를 더욱 입체적으로 전달합니다.
